Licht·Stein·Schatten

Die geometrischen Gesetzmäßigkeiten folgende plastische Gestalt zeigt häufig streng gegliederte Einschnitte und Durchblicke. Jedoch erst die Entdeckung des Steins als Stein läßt dessen Offnung zur Offnung auf das Licht der Sonne werden. Die Elemente Licht, Schatten, Stereometrie bringt Schneider in seinen Skulpturen zu neuen, spannungsvollen Synthesen. Nie läßt Schneider das Mathematische alleine zur Geltung kommen, sondern bringt die stereometrische Struktur durch kaum merkbare Kurvaturen und lrregularitäten in lebendige Spannung, läßt so die anorganische Natur wie von der organischen durchdrungen erscheinen. Darin gründet der Eindruck von Gewaltlosigkeit, den das Mathematische in Schneiders Skulpturen ausstrahlt.

Einzigartig ist die Konsequenz und Selbstverständlichkeit, mit der Paul Schneider seine Verehrung des Lichtes einbringt in die Formensprache gegenwärtiger Kunst, – Die Relativierung des Volumens eines plastischen Gebildes durch die Gestaltung von Hohlkörpern, durch Konstruktion transparenter, raumausgreifender Gebilde oder durch Gegeneinandersetzung kompakter und geöffneter Bereiche ist ein Grundthema der Plastik des 20. Jahrhunderts. Öffnung des Steines auf das Sonnenlicht hin – dies macht allein Paul Schneider zur anschaulichen Idee seines plastischen Schaffens,

Mit der Öffnung und Zuwendung des Steines auf das Licht der Sonne werden die extremen Pole von dichter, in sich verschlossener Materie und Materiallosigkeit, von Bewegung und Beharrung, von irdischer und kosmischer Natur in einen Bezug gebracht, in einen Bezug, der aller menschlichen Verfügungswillkür entzogen bleibt, in dem der Mensch selbst nur Glied ist. Insofern eröffnet sich in der Korrelation von Stein und Licht die tiefste Antwort auf die moderne, uns alle bedrohende Naturbeherrschung und -vernutzung.

Schneiders Steine wollen uns, an welchem Ort auch immer, in diesen grundlegenden Bezug, in seine Mitte hineinstellen und damit uns selbst auf unsere Mitte zurückfuhren.

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